“飞珠泻玉、走云连风”，这是上海评弹团老团长吴宗锡在评弹琴调创始人朱雪琴从艺60周年之际写下的贺词。转眼已是朱雪琴诞辰百年，上海评弹团昨晚在天蟾逸夫舞台上演了一台纪念专场，各流派、各剧种的艺术家同唱起琴调，名家响档聚首也让演出提前数日便告售罄。

往常的评弹演出开幕常见小组联唱，昨晚开场却不见评弹演员，而是由上海音乐学院民乐系副教授汤晓风琵琶独奏起《潇湘夜雨》。《潇湘夜雨》是琴调开篇最著名的作品之一，此次只弹不唱，是为感谢朱雪琴的搭档郭彬卿。上海评弹团团长高博文坦言，琴调的流传，离不开郭彬卿高超的琵琶演奏技艺的烘托，甚至郭彬卿可以说是琴调的另一位创始人。朱雪琴在演出时换气的一瞬间，郭彬卿能弹出一到二个接奏音，假如她突然停住，郭彬卿的琵琶绝对不回流出半个音符，假如朱雪琴演的时候当中有句夹白，郭彬卿也会潇洒地过门一路弹下去，给人浑然一体的美的享受。

(资料图片仅供参考)

图说：盛小云、高博文 主办方供图（下同）

在众多评弹名家中，朱雪琴的舞台风格可以说是独树一帜。她的说表流畅亲切、台风稳重大方、眼神运用恰到好处、手面动作干净漂亮，不仅是第一位创立弹词女声流派的演员，也是第一个打破传统观念和男下手合作并取得成功的女上手，还是弹词《珍珠塔》脉系中发展沈、薛声腔而屹立高峰的女艺术家。昨晚孙庆、郝骅演出的《珍珠塔·见娘》和钱晏、徐一峰演出的《芦苇青青·游水出冲山》便是致敬当年的舞台组合。

图说：张静娴表演《珍珠塔·妆台报喜》

很多听客都知道《珍珠塔》是朱雪琴的代表作，因而昨晚上演了三出《珍珠塔》的节目，最受瞩目的便是昆剧表演艺术家张静娴和评弹名家盛小云、高博文合作的一首“妆台报喜”。张静娴笑言，其实很多昆曲人都喜欢唱评弹，比如刘异龙也尤其钟爱琴调，“以前我反串唱丽调的时候还能借一借假嗓，但是琴调是一点借不得，而且节奏很明快，和我们唱昆曲一字一腔风格完全不一样。”琴调在马调、沈薛调的基础上，创造了气势磅礴、爽利轻快、旋律大起大伏、叠句一气呵成的唱法，并在三弦的演奏上创造了大量的“花过门”，配之以琵琶伴奏，相映生辉。

不过，朱雪琴的书路其实是很宽的，她从小就跟着养父朱蓉舫学过《玉蜻蜓》《白蛇传》《双金锭》《描金凤》等长篇。上世纪50年代，大家都要说新书，朱雪琴靠着一部新编《梁祝》曾经风靡长三角。评弹名家刘敏还在启秀女中读书时，就听到整条街都在放《梁祝》里的“楼台会”，那便是她与琴调第一次结缘。后来刘敏在乡音书苑说《筱丹桂之死》，朱雪琴也来听，刘敏说“您坐在台下我都不会说了”，朱雪琴回“不会说也要说”，结束后对刘敏说：“你的《筱丹桂之死》是划时代的。”昨晚，刘敏与骆文莲以女双档的组合唱起“楼台会”，是以纪念。

对于朱雪琴的手面功夫，评弹表演艺术家赵开生印象深刻，就比如台上说的是“一手划来两足蹬”的泳姿，手划的动作做起来简单，两足蹬莫非真要蹬出双脚？朱雪琴仅用双指，便让观众一目了然。赵开生说，朱雪琴学到了“塔王”沈俭安的“三到”，在书台上心到、手到、眼到，并且有了自己的发展，台风很大气。赵开生还在台上秀了一把朱雪琴“抛弦子”的绝技，以展示手面功夫的利落，手抛三弦，稳稳落于托起的双臂间，看得台下是弹眼落睛。

图说：赵开生展现抛弦子技艺

昨晚的主持人中，有同样是女上手的魏含玉，她深知朱雪琴的功夫之深：“朱雪琴老师的三弦拿在手上，又好像手上什么都没有，说和唱一气呵成，能和台下打成一片。”时隔19年又一次唱起琴调，苏州评弹名家盛小云跟着高博文苦练起了三弦，她谦逊地说：“我们只能学到一点皮毛，朱雪琴老师已经达到了游刃有余、非常自如的境界，好像是进入到她自己的自由王国一样。”

朱雪琴之子朱一鹤唱起开篇《西厢·拷红》纪念母亲。他是在母亲去世后才开始唱评弹，一度很担心琴调艺术无人传承，因为母亲的嗓音是不可复制的。当朱一鹤看到满台演员唱起琴调，并且听众中间有众多喜欢唱琴调的爱好者，尤其年轻书迷众多，评弹名家周红还将琴调教给了一位非洲女大学生，现在上海评弹团的00后演员也开始唱琴调，这样的朝气又让他倍感欣慰。来自苏州吴韵少年艺术团的孩子们唱起气势豪迈的《击鼓战金山》，不由得让观众期待，这其中，或许会有“小朱雪琴”的诞生。（新民晚报记者 赵玥）